在“雷剧”红线依旧等同于生死线，审查高压和群众喊打“风声”未见松动的大环境下，“抗日雷剧”竟以“裤裆里掏出手榴弹”这等骇人的情节卷土重来，确实大大出人意料。该剧编剧石小克的自辩中有一句话特别耐人寻味：“在当前的大环境下，我们对‘雷点’都避之不及，谁还敢故意去写这样的情节？”那就奇怪了，既然主创们都有自我扫雷意识，为何还是没有最雷，只有更雷呢？

答案就是在资本逐利和审查红线的权衡博弈中，很多创作者自以为“有经验”而耍了“小聪明”，以掩耳盗铃、自欺欺人的方式进行着不太光明正大的创作。比如这次闹出风波的《一起打鬼子》，成为导火索的网络视频的确经过网络剪辑，是露骨台词、雷人情节的集大成。而主创们对此态度不仅义正词严地喊冤，还一本正经地给观众普及角色前史、人物动机、创作过程，仿佛倒是观众思想发霉、亵渎了艺术，从而把责任全部推给好事网友的“断章取义”。如果倒推来看，这反映了当下一种挺普遍又很可笑的创作方式：即明知不能“雷”，但同题材已经高度泛滥，市场供大于求，想脱颖而出收视高怎么办？还是得出新、出奇；可一新奇了，不可避免就滑向“雷区”，怎么办？那就给一个理由“合理化”吧，比如土匪和小偷谈情是不可能小清新的，日军耳目之下猥琐也是一种“智慧”等等……

其实不光是抗日题材，热闹的都市话题剧、传统的家庭情感剧，也是有过之而无不及。比如为了增加看点和戏剧矛盾，“小三”几乎成了“标配”，但审查对“小三”的“度”又有着种种或明或暗的规定，因此很多作品开始打擦边球——首先保证结局“小三”不能“转正”，但过程中“小三”的行为越来越露骨、越来越有主动性甚至攻击性，同时又给这种行为一个“求同情”的前史来掩人耳目。比如有的情感剧，“小三”被铺垫为一个“道德洁癖”者，赤裸裸入侵别人家庭往往是“为了爱情”；或者无可奈何的命运捉弄，甚至有着某种正义使命感，“小三”和正室当面对峙的戏份电光火石很刺激。这样的结果貌似既满足了观众对这类情节的好奇心和窥探欲，收视率高枕无忧，同时又保证了审查安全，起码申诉也有理可说。但是做个不祥预测，如果某天哪位好事网友也来一版“断章取义”的剪辑，百分之百都逃不过“停止播出，修改整顿”的下场。

文/本报记者 杨文杰