吴名遂 绘

昨天是儿童节，不少家长乐意送一本童书给孩子作为礼物，这其中又以绘本最受欢迎。但记者在采访中发现，热闹的童书市场中，原创童书、绘本所占份额较小，相反，一些国外原版引进的童书、绘本更受家长追捧。

　　家长“崇洋”是无奈之举

国内童书市场缘何“洋气”十足？有家长表示，国外童书的品质较高，图文精美，教育性和艺术性兼具。相反，购买国内原创童书的“风险”大，很容易买到粗制滥造的图书。

事实上，国内童书出版业跟风写作、跟风出版现象日益严重。同时，原创童书质量不高，缺乏童趣、故事浅薄也让家长放弃原创童书，转而为孩子选择国外作品。“崇洋媚外”的表象下，其实是无奈之举。

在近期举行的浙江书展上，记者曾见到这样一幕：有读者专程来到上海出版团展区希望购买通俗易懂、解说中国历史的原创儿童绘本，但未能如愿。上海少年儿童出版社社长助理张伟群告诉记者，上世纪90年代初，该社曾出版过这样的图书，但当年的图画作者年事已高，要出版更符合今天孩子审美需求的新版本，作者难觅。

国内童书市场“三多一少”

在国内出版市场“短平快”的操作模式下，培养一位新作者、培育一个新品牌，远比引进国外成熟版权来得吃力。有业内人士表示，国内出版社偏爱引进版权图书与投入产出相关，运作不知名作家的作品投入大，时间周期长，短期内可能看不到效益，而版权引进更简单，风险更低，原版童书从国外直接进口，书的形式大多比较新颖，较能吸引家长和孩子的眼球。

儿童文学作家曹文轩曾以“三多一少”概括当下国内童书市场现状——出版社多、作家多、作品多，精品少。不少专营童书的出版机构承认，经过多年引进，多数国外经典童书的版权已被瓜分，童书市场要继续保持高速发展，对于本土原创童书力量，尤其是精品童书原创力量的培育尤为紧迫。儿童文学作家殷健灵认为，童书创作的眼光不仅要包括地域上多民族的广度，还应包括历史的深度。国内原创儿童文学中比较少见历史题材，很多人认为这是社科读物的责任，但很多儿童文学作家的作品都涉及这一领域。从绘本角度而言，专业绘本人才的培养更是当务之急。

当然，国内童书市场也有可喜现象：一些严肃文学作家涉足童书写作，毕飞宇、苏童、赵丽宏等作家都推出儿童文学作品。不妨借鉴国外经验，邀请最好的画家与作家联手，这或许是精品原创童书、绘本的来源。　(记者 施晨露)